DUBINA POLJA

Ekspozicija je kombinacija otvora blende i vremena za koje je blenda otvorena, tj. vrijeme okidanja zatvarača (vrijeme ekspozicije).Odnosno dobra ekspozicija ne znači ništa drugo nego, dobar odnos otvora blende, brzine okidača i ISO osjetljivosti u, pretpostavimo, standardnom osvjetljenju.

To možemo objasniti i primjerom iz svakodnevnog života:
Umjesto svjetlosti koja preko zatvarača dopire do filma/senzora, zamislimo vodu koja teče iz česme preko klapne u posudu. Svjetlost nam predstavlja film/senzor sa posudom a zatvarač klapno. Ako je česma zatvorena, tj. ako je spuštena klapna, voda ne teče i ne punimo posudu. Nasuprot tome, ako je česma otvorena "do kraja", tj. ako je klapna potpuno podignuta, voda će teći punim mlazom u posudu. Vrijeme koje je potrebno da napunimo posudu vodom, možemo poistovjetiti sa vremenom za koje je blenda otvorena. Kada česmu otvorimo (podignemo klapnu) koliko nam je potrebno da bi propustili određenu količinu vode, voda će se sipati u posudu. Koliko ćemo vode nasuti u posudu, zavisi od toga koliko dugo držimo česmu otvorenu, tj. klapnu podignutu. Kada se posuda napuni do one mjere do koje smo htjeli, zatvaramo česmu. Ukoliko držimo česmu predugo otvorenu, u posudu će se naliti vode više nego što smo htjeli, što ne odgovara našim potrebama.

Na isti način funkcioniše ekspozicija, tj. kombinacija otvora blende i vremena ekspozicije.

Od čega zavisi izbor postavki za kreativnu fotografiju?

Svi noviji modeli fotografski aparata imaju nekoliko načina određivanja ekspozicije: Automatski, s prioritetom otvora objektiva, s prioritetom brzine okidača i potpuno manualno.

Prva mogućnost je zasnovana na optičkoj fizici objektiva. Otvor objektiva zavisi od količine svjetla koja kroz otvor prolazi do filma/senzora te i reguliranja dubine područje fokusa (DOF - depth of field). Pri najmanjem otvoru objektiva količina svjetla je najmanja, a dubina polja koje je u fokusu je gotovo beskonačna. To znači da će gotovo jednako oštar biti predmet na par metara od objektiva kao i udaljeni objekti u pozadini. Tako mali otvori objektiva propuštaju jednako dovoljno svjetla u odličnim svjetlosnim uvjetima, a veliki kompenziraju slabije svjetlosne uvjete propuštajući više svjetla, te u oba slučaja možemo dobiti jednaku ekspoziciju. Količina svjetla je zapravo pravilo da bi fotografija bila vidljiva, ali ako govorimo o dubini polja tada dolazimo do kreativnog elementa. I pri najboljim svjetlosnim uvjetima možemo koristiti najveći otvor blende kako bismo kreativno iskoristili plitko polje oštrine i "izolirali" objekt na fotografiji. S obzirom da to neminovno vodi preeksponiranoj fotografiji kompenzaciju radimo povećavanjem brzine okidača kako bismo dobili tehnički ispravnu ekspoziciju.

Drugi oblik kreativnosti daje nam sama brzina okidača. Ukoliko fotografiramo objekte u pokretu, mala brzina okidača stvorit će efekte "duhova" oko objekta. Da bismo zamrznuli trenutak pokreta koristimo se velikim brzinama okidača, što nam smanjuje količinu, ili bolje reći 'trajanje' svjetla. Usporenjem okidača možemo namjerno stvoriti razmazane dijelove kao bismo naznačili pokret istovremeno smanjujući otvor objektiva.

Manualne postavke daju nam potpunu slobodu u izboru ekspozicije. Ponekad je i tehnički neispravna ekspozicija zapravo kreativna. High-key (preeksponirane) ili low-key (podeksponirane) fotografije su jedan od primjera.